ASSUMPTA EST MARIA
Medieval Vocal Music for the Feast of the Assumption of Mary

OMNIA MOVENS Medieval Vocal Music in Motion

NOKTURN - A Medieval Liturgy of the Hours

PUER NATUS EST NOBIS
A 13th Century Christmas Mass from the Cathedral Notre-Dame de Paris

JUBILUS INFINITUS - Endless Jubilation The Medieval Alleluia
Alleluia-Gesänge des Mittelalters

LUX LUCIS
A Polyphonic Mass-setting from St. Andrews in the 13th century

SALVE VIRGO KATERINA
Celebratory vocal music from the St- Katharinthal Gradual (1312)

STELLA SPLENDENS
Medieval Music between Liturgy and Worldliness

SWETE JESUS, KING OF BLISSE
Vocal Music and Recitation from Medieval Britannia

HODIE CANDANDUS EST
Liturgical Vocal Music from the Monastic Centers of the 9th to the 13th Centuries

SICUT ERAT IN PRINCIPIO ET NUNC ET SEMPER
The Experience of Time in Medieval Vocal Music

AVE MARIS STELLA
Marian Devotion in Medieval Vocal Music

TERRIBLIS EST LOCUS ISTE
Gregorian Chant and Polyphony for the Dedication of the Church in Medieval Manuscripts








ASSUMPTA EST MARIA
Medieval Vocal Music for the Feast of the Assumption of Mary

Assumpta est Maria is a collection of ceremonial vocal music connected to the high feast day of the Assumption of Mary. The program is comprised of 10th century Latin plainchant, sung from original neumatic notation, and polyphonic compositions from Magistri Leonin and Perotin from the Cathedral Notre-Dame de Paris, as well as rare three-part compositions from the Spanish Cistercian convent Las Huelgas. The sequence is based on the structure of a late medieval mass. The program Assumpta est Maria employs texts of the Mass proper, which directly relate to the feast of the Assumption of Mary, held on August 15th. Vox Nostra could also offer a similar medieval mass tailored to other Feast days in the church calendar. This concert provides a fantastic insight into the richness of sound of medieval vocal music.

OMNIA MOVENS Vokalmusik des Mittelalters als Raumerfahrung

OMNIA MOVENS is a concert of selected Gregorian chant, processional hymns, and early polyphonic compositions from the medieval cultural centers of Europe, in which the singers, and possibly the audience move through the performance space, exploring the relationship of sound and architecture. The ensuing acoustical modulation makes up an important element of the musical dramaturgy. Thus the variety of acoustical phenomena found in the individual performance space is used to create a unique concert experience. This program is suited for a resonant church, as well as a more contemporary setting, like a water tower, or an industrial building with an interesting acoustic. The music of the program, was originally sung in the famous monasteries, convents and Cathedrals of Notre-Dame de Paris, St. Gallen, St. Martial de Limoges, Santiago de Compostela, and the Winchester, where the first musical evidence of European cultural history is available to us today.

NOKTURN - Nachtgesänge

The Nocurns, or Night Office, make up the oldest and most extensive part of the monastic Liturgy of the Hours. The music of the medieval nocturn is placed in a modern setting through the use of lighting, as well as the variable positioning of the singers, who are not always visible to the public. Medieval music, in its timeless intensity, is thereby made accessible to a broader audience. Depending on the performance situation, the audience is able to listen while standing, walking, sitting, or lying down. NOKTURN can be experienced as a concert series with varying program, or as a single concert.

STELLA SPLENDENS
Medieval Music between Liturgy and Worldliness

Para-liturgical pilgrimage song from the early 14th century, Spanish Llibre Vermell, 13th century Conductus and Motetts, 11th and 12th century Aquitanian Chant, and vocal music from the Las Huelgas Codex create a musical portrait of what lies between the liturgical, paraliturgical, and worldy in the 11th through 14th centuries.

HODIE CANDANDUS EST
Liturgische Gesänge aus den monastischen Zentren des 9.-13. Jahrhunderts

Das Programm fokussiert auf die unterschiedlichen Lebens- und Arbeitswelten der Mönche und Kleriker in den berühmten Klöstern St. Gallen, St. Martial de Limoges, dem Wallfahrtsort Santiago de Compostela und der Kathedrale Notre-Dame de Paris. An einigen dieser Orte gab es komplexe Verbindungen von Reichspolitik, Veränderung der Liturgietradition, Klosterpolitik, Patronatskämpfen und Bestrebungen, eine Kirche als Wallfahrtsort zu stärken. Mit der Einrichtung bedeutender Klosterbibliotheken und der Entstehung neuer monastischer Arbeitswelten entwickelte sich neben der oralen Tradition eine ausgeprägte Schriftkultur, die sowohl ein- als auch mehrstimmige liturgische Gesänge in großer Zahl dauerhaft fixierte. Es gab widerstreitende Meinungen gegenüber den neu geschaffenen Gesangsgattungen wie Tropen, Sequenzen, Versus, Organa und Motetten, die in diesen Programm von Vox Nostra erklingen.

LUX LUCIS - A polyphonic mass-setting from St. Andrews in the 13th century
Mehrstimmige Messe aus dem schottischen Kloster St. Andrews des 13. Jh.

Den Kern dieses Programmes bilden ganz besonders rare Gesänge, z. T. ausschließlich überliefert in dieser einen Handschrift, welche in anderen Teilen sich mit dem Repertoire aus der Kathedrale Notre-Dame de Paris aus Quellen des 13. Jh. deckt. Die Besonderheit sind v. a. Tropen, meist mehrstimmige, mit zusätzlichen Texten versehene Kompositionen, die andere bestehende, geringerstimmige Gesänge der Messe mit ihrem besonderen Schmuck versehen, indem sie auf verschiedenste Weise davor- und dazwischengesetzt werden. Auch harmonisch-klanglich bilden diese damals im entlegenen schottischen Kloster St. Andrews erklungenen Gesänge eine Besonderheit gegenüber dem des europäischen Festlandes.

SALVE VIRGO KATERINA
Festliche Gesänge aus dem Graduale St. Katharinenthal (1312)

Aus dem Dominikanerinnenkloster St. Katharinenthal (Schweiz) ist ein wertvolles großformatiges Graduale mit liturgischen Gesängen des gesamten Kirchenjahres zu Fest- und Sonntagen erhalten geblieben. Die Melodien dieser 1312 entstandenen Handschrift sind in Quadratnotation aufgezeichnet und einige Initialen mit prächtiger Buchmalerei illuminiert. Das Konzert folgt dem Ablauf einer mittelalterlichen Festmesse mit den tradierten Teilen Kyrie eleison – Gloria – Sanctus – Agnus Dei sowie den Gesängen zu Ehren der heiligen Katharina.

SICUT ERAT IN PRINCIPIO ET NUNC ET SEMPER
Zeiterfahrung in der Vokalmusik des Mittelalters

Angelehnt an den Themenkomplex Mathematik und Naturwissenschaft im Mittelalter hat Vox Nostra ein Programm ausgearbeitet, das sich mit der wissenschaftlichen Kategorie der Zeitmessung im Mittelalter und der sich wandelnden Zeiterfahrung der Menschen zwischen 800 und 1400 auseinandersetzt. "Sicut erat in principio et nunc et semper" ist ein Zitat aus der sogenannten kleinen Doxologie Gloria patri et filio, die am Ende von Psalmengesängen mehrfach täglich in Stundengebet und Messe erklingt. Ausgewählte ein- und mehrstimmige Gesänge vom 9. bis zum 14. Jahrhundert zeigen einen der interessantesten Abschnitte europäischer Musikgeschichte.